En la Opinión de Pepe Mata
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Carlos Miguel Prieto es un extraordinario músico mexicano, hijo del celebérrimo chelista Carlos Prieto; Carlos Miguel, se ha conformado como un extraordinario director de orquesta a nivel mundial.
En la actualidad conduce la Sinfónica Nacional de México, la Sinfónica de Minería y es invitado por muchas más a dirigirlas como ocurrió el reciente 11 de junio, fecha en la que condujo en Londres a la Philarmonia.
Carlos Miguel Prieto, extraordinario director nacido en México y reconocido en el mundo por su incontestable arte.
El concierto se realizó en el Royal Festival Hall de Londres como parte del final de temporada de la orquesta.
De ahí, viajó Carlos Miguel junto con su hijo Carlos Prieto V (quinto), con dirección a Madrid para asistir a la Corrida In Memoriam en homenaje a D. Victorino Martín.
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– El Maestro Carlos Miguel Prieto, Director de la Sinfónica Nacional de México, acompañado de su hijo Carlos Prieto V en la Monumental Plaza de Las Ventas.
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Es tan, pero tan taurino, que tiene derechos de apartado de la Monumental Plaza de Toros México, así como sus abonos en la Monumental Plaza de Las Ventas.
No obstante, ya que tenemos la oportunidad de hablar de él, conozcamos lo que la prensa londinense escribió con relación a su aclamada dirección.
Les invito a leer la crítica de Christopher Woodley, que me he permitido traducir para ustedes.
Aquí la crítica:
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Nikolai Luganksy y Carlos Miguel Prieto se unen a la magnífica fiesta de fin de temporada de la Filarmónica
Por Christopher Woodley
Solía haber una restricción contra ciertos tipos de placeres hedonistas durante los meses con una R, pero no tal restricción en aquellos con tres. Entonces, como es junio, pude disfrutar sin culpa de la oferta de fin de temporada de la Philarmonia de Ravel, Rachmaninov y Respighi.
¡Y qué alegría fue!
El Royal Festival Hall estaba bañado por el fantástico brillo del magnífico sonido de la orquesta, supervisado por Carlos Miguel Prieto en lugar del indispuesto Santtu-Matias Rouvali, y coronado por la magia de Nikolai Lugansky.
A primera vista, los tres compositores no tienen mucho en común, excepto que todos nacieron en la década de 1870 y murieron con pocos años de diferencia.
Nadie podría confundir a uno con el otro, un hecho evidentemente conocido por Prieto, cuyo manejo de las partituras se adaptó a cada hombre en sus propios términos y se convirtió en su fiel campeón.
En la Alborada del gracioso, la soberbia orquestación de Ravel del cuarto movimiento de su suite para piano Miroirs, hay un bufón afuera; ha tenido un buen desayuno pero está sediento de un encuentro amoroso.
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Dándole voz, el fagot de Richard Ion cantó una vigorosa serenata que fue recompensada con un glorioso brillo de toda la sección de viento madera, un brillo que, de ser pictórico, habría provocado la ira de Mary Whitehouse.
Con La Valse, Prieto demostró lo afable que es como director, y con eso no me refiero simplemente a ser educado, encantador o frío; su comportamiento y sus gestos irradiaban una pasión genuina por la pieza y convencieron a los intérpretes de compartir esa pasión.
No sé qué habría pensado la Sra. Whitehouse del Concierto para piano n.º 3 en re menor de Rachmaninov, cuya pasión desnuda ha estado a la vista del público durante mucho tiempo.
Lugansky y Prieto fueron cómplices en la puesta en escena de una interpretación que en el primer movimiento navegó, con evidente entusiasmo, a una tierra de fantasía.
En el segundo, el piano se entregó a los suaves murmullos de las cuerdas, antes de ser conmovido por la comprensión de que la vida no es todo dulzura y luz con un salto tremendo en la vorágine del último movimiento.
Aquí, la química entre solista, director y orquesta fue simplemente estupenda; la intensidad del sonido fue simplemente abrumadora.
Al final hubo una fracción de segundo en la que el mundo se detuvo, antes de la erupción de un volcán de aplausos justamente merecidos.
El encore, el arreglo de Rachmaninov de una canción de cuna de Tchaikovsky, fue la generosa apreciación de Lugansky de ese galardón.
La Filarmónica debería interpretar Pini di Roma una vez al año; atraería a un público que agotaría las entradas. Su día en la Villa Borghese fue divertidísimo; la fugaz visita a una catacumba fue adecuadamente solemne y reverencial; y la excursión al Janículo fue una fina diversión perfumada.
La forma de Los pinos de la Vía Apia no es diferente a la del Bolero, una corriente de pasión impulsada por tambores y de movimiento lento que devora el corazón. Pero, donde Ravel se derrumba en un montón de agotamiento, Respighi entra en la ciudad de las ciudades orgullosamente portando en alto el estandarte del pueblo: SPQR (Senatus Populusque Romanus -El Senado y el Pueblo de Roma-).
El ejército romano en su pompa debe haber sido un espectáculo vívido para la vista y la interpretación que Prieto extrajo de la orquesta lo atestiguó de la manera más magnífica.
Todos los departamentos estaban en plena acción y el bronce, tanto dentro como fuera del escenario, brillaba con un dorado bruñido.
Sin embargo, encabezando los despachos aparece el nombre de Antoine Siguré, el poderoso timbalero, sin duda hijo de Marte. Se ganó la vida con su salario.
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Como se lee fue el auténtico gozo para los espíritus el haber estado en ese concierto, en donde Carlos Miguel Prieto junto con Nikolai Lugansky, condujeron a los diletantes a la sublime locura, en donde caminaron por el enigmático misterioso y hasta llegar a lo más grandioso del luminoso universo.
¡Dígase la verdad… aunque sea motivo de escándalo!
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